Trío Fattoruso

¿ Comenzaste con los Illya Kuryaki?

Francisco: Arranqué con ellos varios años después; antes de eso ya había vivido en EE.UU. y hecho bastantes cosas. En realidad ellos empezaron con otro bajista. Cuando tenía diecinueve años, entré a tocar con ellos.

¿Qué dijeron, “parece que hay un pibe que tocaba la guitarra y que ahora toca el bajo, y que además tiene un tío baterista y el padre parece que toca los teclados”? (risas)

Hugo: Vino de Montevideo por las de él a dar una prueba, porque llamaron, no sé como se llama, a licitación…

Francisco: Estaban audicionando porque el bajista era fanático de Soda Stereo y Cerati era Dios para él; y cuando se disolvió Soda, Cerati llamó a una audición de bajistas y el tipo dijo “mirá voy a ir a probarme con Cerati” y quedó; así que se quedaron sin bajista. Yo fui a ver a Spinetta (Luis Alberto himself, como “yo fui a ver a mi tío”), y él me dijo que estaban buscando bajista, entonces llamé, me probaron y quedé.

¿Cómo es tocar con la familia?

Francisco: Está buenísimo, está muy bueno. Toqué siempre con Hugo; con Osvaldo no tocamos tanto, en realidad poco y nada, hasta que empezamos a ensayar con el trío, primero para grabaciones y luego vimos que podíamos hacer más cosas. Yo me siento muy cómodo, está bueno.

El trío tiene un sitio web muy bien presentado http://www.triofattoruso.com/, en el cual figuran las biografías de los tres; y llama la atención los nombres con los que ha tocado Francisco…

En la página vi una lista de músicos con los que has tocado afuera. ¿Cómo es tu trabajo en el exterior?

Francisco: Toco con un montón de grupos y de músicos y aprendo. Me emociono con todo, digo “no puedo creer que voy a tocar con este tipo”… después vas, tocás y está bueno, yo que sé…  pero sí ganás experiencia tocando en otros países, lo mismo cuando empecé a tocar con Kuryaki, vivía prácticamente acá y comencé a conocer a un montón de gente; estaba al lado de Vadalá (Guillermo, el bajista, no Luis el ex de Moria Casán, valga la aclaración), de Malosetti (Javier), o un ensayo de Fito (Páez)…

¿Estudiaste con Javier?

Francisco: No, no estudié; pero podía verlo tocar siempre, que en realidad para mí es una de las cosas más importantes, estar cerca de los grandes; así, te vas nutriendo.

¿Cómo te contactas afuera para tocar?

Francisco: Es tiempo; primero estás medio pintado, vas a lugares donde toca la gente y te presentás y llevás discos, y ahí empezás a contactarte. Tocás con uno, te recomiendan… hay mucho laburo y te vas haciendo los contactos.

¿Qué es lo que más te ha gustado de estas experiencias?

Francisco: Lo que más me pegó hasta ahora es lo que estoy haciendo, que empecé a tocar música gospel. En Atlanta me metí en el ambiente negro, de hip-hop y esos son los tipos que tocan en todas las iglesias de Atlanta, y me preguntaron si tocaba gospel; les dije “me encanta”, nunca lo toqué, pero sí, les dije sí, y ahí mismo empecé a probarme en todas las iglesias; estoy tocando con una banda en una iglesia todos los domingos, con una banda que es mortal, un buen laburo, una experiencia bárbara.

¿Ustedes (Hugo y Osvaldo), siguen teniendo buenos contactos en EE.UU? ¿Siguen viajando?

Hugo: La verdad que cada vez menos; primero nos quedamos con Osvaldo por diez años y medio, y yo después regresé y viví por cuatro años y medio. A mí me pasó un misterio con un tema de visa, me dieron la residencia, tengo dos hijos nacidos en EE.UU. y uno con residencia, pagué mis taxes y resulta que ahora no me dan la visa porque en el año 1973 trabajé sin documentos y como mi residencia caducó porque volví a Uruguay… ahora no puedo ir. Ahora resulta que me invitan a tocar o quiero pasar un tiempo con mis hijos… y no puedo ir.

¿Cómo fue esa primera etapa en EE.UU?

Osvaldo: La verdad es que nosotros estuvimos varios años jugando en la C, no jugamos en primera nunca creo, demoramos mucho en grabar con gente de renombre. Demoramos un toco. Llegamos a grabar o a tocar con algunas gentes, que tocan bien o tienen fama o tienen cartel.

Disculpáme… pero grabar hace treinta años dos discos para un sello como Milestone, no era un tema menor..

Osvaldo: Sí… sí… tenés razón…

Me parece que ahora el tema de grabar afuera es más amigable que entonces.

Osvaldo: Sí; ahora hay más compañías independientes, compañías chicas. En esa época eran todas compañías grandes prácticamente.

¿Che, con Airto (Moreira) se hablan?
(Cuenta la historia que este buen músico del Brasil no habría sido muy honesto con ellos…)

Hugo: Lo menos posible (risas).

Francisco: A mí me dicen, estando allá, que Airto Moreira no se qué…  y les digo sí… sí…

¿Hugo, puede ser que se te note bastante la formación clásica en cuanto al dominio del instrumento?

Osvaldo: Estudia mucho, le pasa como a mí, estudia más de viejo que de joven.

He visto cómo utilizás sonidos superpuestos y sensibles a la intensidad cuando tocás teclados.

Hugo: Algunos sonidos los elijo yo y con otros me ayuda Francisco. La verdad es que no soy bueno con la electrónica, con lo eléctrico, me gustaría poder aprovechar mejor todas las opciones de sonido que te puede ofrecer el instrumento; lo uso más o menos.

¿Pero te divierte?

Hugo: Sí, claro; me encantan las dos cosas (lo acústico y lo eléctrico), son instrumentos similares pero absolutamente diferentes. Se manejan con un teclado los dos, el piano y el teclado. Los teclados sin peso en las teclas te hacen titubear y errar mucho más. Yo creo que mis manos en un teclado medio plastiquito erran mucho más que en un piano acústico. Aunque hay teclados con peso de tecla. Lo que vos hacés con un piano no lo podés hacer con un sintetizador y viceversa; a mí me gusta tocar con las dos propuestas.