Ernesto Jodos
Vos sos un tipo joven, involucrado en muchos proyectos propios y ajenos y la sensación es que tenés más años de los acusados por tu DNI; ¿cuándo sentiste que empezaste en serio con la música?
En serio, en serio… en el ’99. Yo volví de Berklee en el ’93 y estuve quizás demasiado tiempo tocando con “gente”… pasa que el medio era muy distinto en esa época…
Pero vos tenías 20 años…
Yo terminé Berklee a los 19 y antes tocaba algo de jazz, fusión… en mis venidas de Berklee había tocado alguna vez con Pepi (Taveira), con Norris, Pablo Bobrowicky, por supuesto con (Guillermo) Bazzola; ya instalado de nuevo acá me dediqué a tocar con Merlo, Norrris… ahí fue cuando grabé en el primer disco de Hernán (Merlo). Y armé el sexteto y ahí sí me puse la camiseta. Después le siguió el trío Cambio de celda… y así…
Con Cambio de celda fue con el único grupo con el que grabaste dos discos; ¿por qué esa inconstancia o esa necesidad permanente de cambiar?
Y… (piensa).
Es como una antítesis del Keith Jarret Trio, o de Brad Mehldau…
(Poniéndose serio y con tono bien grave) ¡Por suerte!
¿¿¿Vamos a hablar mal de Jarrett???
No… de Jarrett no…
¿Por qué no?
Porque no… porque es un gran maestro.
¿No harta ya con el trío?
No… son edades. Jarrett hizo lo mismo que estoy haciendo ahora con…
¿Y eso quiere decir que dentro de 20 años vas a terminar haciendo 30 discos de trío?
Quizás… nunca se sabe…
¿Entonces sí vamos a hablar mal de Mehldau?
Tampoco… pero me extraña que una persona de su edad haga esa cantidad de discos… todos parecidos…
Esperá; vos justificás que Jarrett haga discos parecidos por la edad que tiene…
No por la edad… porque después de haber hecho una cantidad de cosas terminó decidiendo lo que quería hacer. El trío incluso suena más tradicional ahora que hace 20 años.
Pero si vas a buscar algún disco que te diga algo nuevo, no vas a recurrir a un disco de Jarrett…
Y… no…
¿Y dónde buscás?
Es que busco todo el tiempo y no encuentro nada.
¿Nada?
Encuentro poco; por ejemplo un gran pianista, Jason Moran, de quien tal vez no me guste todo lo que refleja en sus discos pero es un gran músico. También me gusta Craig Taborn… algo de Vijay Iyer, quien me encanta como pianista pero me gustaría escucharlo en otro concepto.
Hasta ahora me nombraste todos pianistas.
Y… nombrame vos, a ver…
Qué sé yo… Dave Douglas, Erik Friedlander…
Dave Douglas me gustó hasta que firmó con RCA y de todas maneras, con él (que es un súper músico, eso está claro) empecé a descubrir de dónde venían las cosas que me gustaban de él; y venían de grupos en los que había tocado antes, ya sea con John Zorn, con Tim Berne, Anthony Braxton… ¿ves? Estos tipos que nombramos me gustan mucho, pero son grandes… me encanta Mark Helias por ejemplo… lo que toca (el saxofonista) Tony Malaby…
Cantantes ni a palos, ¿no?
A mí me gusta Billie Holiday; y después puedo escuchar a Shirley Horn y ciertas cosas de Abbey Lincoln. A mí me gustan las cantantes con pelotas. Y los cantantes… algo de Kurt Elling… a mí, la verdad, lo único que me interesa de un cantante (y en esto creo que coinciden la mayoría de los músicos de jazz), es que haga lo que yo no puedo hacer con mi instrumento, que es “acostarte” cantando una canción. Y hoy por hoy, todos los cantantes están más preocupados por querer ser instrumentistas; entonces, cuando cantan, terminan resultando tremendamente fríos.
¿Vos creés que los músicos argentinos también son fríos?
Me parece que hay un nivel de energía bastante más bajo que en Nueva York. Pero en general ocurre en casi todos los lugares. En Nueva York hay un nivel de energía muy intenso aunque estés tocando pianissimo. La intensidad es muy fuerte.
¿Te interesa algo por afuera del jazz?
Me transformé en un fanático de Bob Dylan. A Spinetta lo escucho siempre…
