Reportaje a Gillespi

Pero… ¿cómo llegaste a la trompeta… es cierto lo de los curas?

Yo tenía en la secundaria un compañero de banco, Ricardo (que ahora es pastor). Yo le contaba que había escuchado a Davis, Armstrong, Gillespie… y un día me dice "mirá, en la Iglesia Evangelista que voy, el pastor tiene un montón de instrumentos, trombones, trompetas… que trajo de Estados Unidos para armar una bandita tocada por los feligreses…"

Vos hasta ese momento no habías tocado nunca.

Nada, ni idea. Y fui. Es más, el pastor tampoco tocaba la trompeta; el que sí le daba era el hijo, un yankee que se llamaba Colby; y tenían dos trompetas, una Holton (que era la que usaba el pibe) y otra que era una Olds Ambassador. Y a mí me la vendieron. Después encontré un montón de gente que tenía una trompeta como ésa, incluso el Fats.

Esto siempre en Monte Grande.

Sí. O sea… yo iba a la Iglesia no por creencia, sino para tocar. Cuando los convencí de que me vendieran la trompeta, no fui más.

Después me metí en la Facultad de Psicología (hice dos años) y había empezado a tocar en varios grupos, como Alfombra Mágica, que me llamaron un día y estuve como 4 ó 5 meses con ellos. La verdad que no sé qué me habían visto. Porque si hoy puedo tocar 4 notas, en ese momento tocaba 3 (risas). Se ve que les gustaba mi onda, o que tenía información que les copaba. Yo había hecho un concierto con Jorge Cumbo y vino mucha gente del ambiente y fue un show bastante free. Sucedió que al tiempo me encuentro con Quique Sinesi; en ese momento, los Alfombra Mágica eran el trío de acompañamiento de Dino Saluzzi y hacían giras por todo el mundo. Y cuando no estaban de gira, se presentaban en trío haciendo su música. Habían pegado onda con el trompetista italiano Enrico Rava y lo invitaron a tocar en la Argentina algunas fechas en un lugar que se llamaba El Fonógrafo, que creo que era del Negro González.

La cuestión es que Rava por distintos motivos no pudo venir y Sinesi me llama y me propone que reemplace a ese monstruo. Nos juntamos y me dijo que había mucha libertad y espacios en la música y ahí nomás me pasó las partes y empezamos a ensayar…

Pero vos… ¿leías partituras? 

Sí, claro. Ya en esa época sí. Desde que tocaba la viola hacía solfeo por mi cuenta. Cuando individualicé las notas en la trompeta, listo. Después formamos un grupo que se llamó La Sonora del Plata, con Mex, con Horacio López en batería, el Nono Belvis en guitarra Ovation, el Mono Hurtado al contrabajo… y grabamos dos discos para el sello Melopea. Y yo paralelamente siempre tenía los grupos de jazz y los de rock, porque ya era amigo de Pettinato, tocaba con Sumo, después con Divididos…

¿Cómo es eso de que te lo cruzaste por la calle a Pettinato?

Fue por la Avenida Santa Fe. Yo había visto a Sumo en vivo y me había volado la tapa de los sesos. Para mí era lo más parecido a lo que yo escuchaba en ese momento: James Blood Ulmer, World Saxophone Quartet, David Murray…

Que después se sumó justamente al World Saxophone Quartet…

Claro, cuando murió uno de ellos. Después me mataba con el Art Ensemble of Chicago, Lester Bowie… tenía una data tremenda pero porque me encantaba… Sun Ra… me gustaba todo el free… Arthur Blythe… y cuando fui a ver a Sumo dije "esto parece algo tipo Knitting Factory", porque además ese día Luca (Prodan) tuvo no sé qué problema y dieron un show instrumental, zapado y entre las deformidades que tocaba Pettinato, (Ricardo) Mollo que en ese momento también tenía una cosa free… no era el violero que se conoce hoy… (Diego) Arnedo también… eran unos bichos raros que me encantaban. Y yo me dije "un día tengo que tocar con estos monos". Y un día iba caminando por la Avenida Santa Fe y lo veo venir al Petti no sé con quién, ya con esa barba dividida… yo ya lo conocía por la revista Expreso Imaginario, había ido al programa de Hugo Guerrero Marthineitz que en aquel momento era un programa "top"…